白居易最有名的15首诗

1、草 / 赋得古原草送别 2、钱塘湖春行 3、忆江南词三首 4、问刘十九 5、望月有感 6、八月十五日夜湓亭望月 7、花非花 8、长相思·汴水流 9、梦微之

10、

暮江吟

唐代：白居易

一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。

可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。

11、

大林寺桃花

唐代：白居易

人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。

长恨春归无觅处，不知转入此中来。

12、

奉和令公绿野堂种花

唐代：白居易

绿野堂开占物华，路人指道令公家。

令公桃李满天下，何用堂前更种花。

13、

邯郸冬至夜思家

唐代：白居易

邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。

想得家中夜深坐，还应说着远行人。

14、

池上

唐代：白居易

小娃撑小艇，偷采白莲回。

不解藏踪迹，浮萍一道开。

15、

南浦别

唐代：白居易

南浦凄凄别，西风袅袅秋。

一看肠一断，好去莫回头。

白居易诗歌分类及举例

白居易把自己的诗分为四类：讽喻诗、闲适诗、感伤诗、杂律诗。这个分类出自他的《与元九书》，就是他托付元稹替他整理诗作的一封书信。

依照白居易在信中的自述：讽谕诗是他“自拾遗来，凡所适、所感，关于美刺兴比者，又自武德讫元和，因事立题，题为新乐府者”;闲适诗是他“或退公独处，或移病闲居，知足保和，吟玩情性者”;感伤诗他是“事物牵于外，情理动于内，随感遇而形于叹者”;杂律诗则是“五言、七言、长句、绝句，自百韵至二韵者”。

这四类诗中，白居易自己比较重视讽谕诗和闲适诗。他认为讽谕诗反映了他的“兼济之志”(这基本上是他贬江州司马之前的人生观)，闲适诗写出了他的“独善之义”(江州司马之后)，这些诗都是他的人生目标的直接体现，这些诗对他来说很重要，是他的主要诗歌成就。而余下的两类感伤诗和杂律诗则“或诱于一时一物，发于一笑一吟，率然成章，非平生所尚”，他甚至认为这后两类诗可以在编诗集时“略之可也”，不重要!

但有意思的是，我们现在提起白居易这位诗人，评价他时常说他是新乐府的主要倡导者是官方的评价，要一提他的代表作品，大多人想到的是《长恨歌》和《琵琶行》，甚至只有这两首诗才代表了他最高的诗歌水平。那么问题来了，这两首诗，恰恰都属于“感伤诗”，是白居易认为不必保存的诗。

为什么呢?因为这些诗感人，有真情在内。

白居易推崇杜甫，他主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，他希望能通过诗歌“救济人病，裨补时阙”，这很好，这种创作原则和创作出发点也继承了自《诗经》到杜甫的“美刺比兴”的优良传统，这是他成为伟大诗人的基础。他的《新乐府》、《秦中吟》也很有现实意义。上学的时候我们也学《卖炭翁》，《杜陵叟》……因为这些诗很有“现实意义”。

可叹的是，白居易有一条创作原则影响了他的成就，就是我们不断赞叹的“老妪能解”。《唐才子传》称：“公诗以六义为主，不赏艰难。每成篇，必令其家老妪读之，问解则录。”这个用心当然是好的，为大众创作的诗，让大众读得懂，但却也因为他每首诗都以这个为标准，反倒成了另一个极端的“以辞害意”(不仅用生涩的字眼或堆砌辞藻会“以辞害意”)，试想，为了让老妪读懂，就需要不断地“经营”文字，不断地做“理性”安排。可问题是诗恰恰最要不得“经营”和“理性”，它是有强烈的感性色彩的。多了这层经营和理性安排之后，白诗的“真”减了份量。这也是他最终敌不过杜甫诗的感染力的原因所在。

当然，《长恨歌》和《琵琶行》以及一些他认为价值不大的诗，不在其列，他在这些诗里，保留了“真”，于是，反倒是这些诗，很能让人记住，因为这些诗，实在具有“感发”的力量。

今天我们就再读一首白居易的五言绝句，诗的标题是《南浦别》，全诗如下：

南浦凄凄别，西风袅袅秋。一看一肠断，好去莫回头。

白居易极少用典，但这里的南浦却是有典的。《楚辞.九歌.河伯》里有：“与子交手兮东行，送美人兮南浦。”江淹的《别赋》里也有：“送君南浦，伤如之何!”所以，这里所谓的“南浦”并不是具体的某个叫“南浦”的地点，也不是直译的“南面的水滨”，而是像“长亭”一样，是“送别之处”的代名词。

南浦凄凄别，西风袅袅秋。南浦的清秋时节，友人们就要分别了。分离已是教人悲愁不堪，更何况是在这秋风萧瑟，木叶袅袅的季节，怎不引人生出悲凄之情。也正因心中凄凄，更觉秋风袅袅，王国维说“一切景语皆情语”，“凄凄”是情语，“袅袅”是景语，两组叠字，细思情景交融处，“袅袅”怎不是百转的愁肠，“凄凄”怎不是萧瑟的秋景。开篇十字，既交代了分别的时节和地点，铺陈出离人满腔的凄苦，这两句，重在渲染!

一看一肠断，好去莫回头。诗人是文字大师，他截取了最关键的画面，捕捉到了最突出的离别瞬间：离别之时，离开的人通常恋恋不舍，离别瞬间，因为不舍所以频频回头，而每次回头，又更添一分离愁，更添一分伤心，更添一分留恋，也更增一分肠断。因此诗人劝说：“好去莫回头”!你别再回头了，好好走吧，这话听上去决绝，细品却意味深长，如果不是情深，又怎会肠断，如果不是情深，又怎会如此决绝。诗人当然不是真的要友人赶快离开，而是实在无法忍受离人一去三回首引起的肠断之悲。这两句，重在真情!

特殊瞬间、特殊场景下的特殊心理当然是复杂的，诗人选取和描摹了离别时最传情的细节，这一细节贵在真实、生动，传神!这首诗之所以好，正在于诗中细节的真实和诗句里流淌的真情。

白居易的诗大多跟真情实感隔了一层，很多写真情的句子是他用心“经营”出来的，多了一个“有心”，但这首送别小诗，却清新别致、清淡如水，更难得的是清新与清淡中流出的依依真情。前面说了，诗贵情真，也正因此，这首小诗可算是白诗中不可多得的珍品，

而这样的小诗，白居易自己并不看重，在他，这是一首“杂律诗”，是属于“略之可也”的诗。

十首古代经典爱情诗

1、爱情是不计回报的付出：投我以木瓜，报之以琼琚。

诗经·木瓜

先秦·佚名

投我以木瓜，报之以琼琚。匪报也，永以为好也!

投我以木桃，报之以琼瑶。匪报也，永以为好也!

投我以木李，报之以琼玖。匪报也，永以为好也!

2、最怦然心动的初见：只缘感君一回顾，使我思君朝与暮。

古相思曲·其二

两汉·佚名

十三与君初相识，王侯宅里弄丝竹。

只缘感君一回顾，使我思君朝与暮。

再见君时妾十五，且为君作霓裳舞。

可叹年华如朝露，何时衔泥巢君屋?

3、爱情是不悔的等待：过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。

望江南·梳洗罢

唐·温庭筠

梳洗罢，独倚望江楼。

过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。

肠断白蘋洲。

4、爱情是彼此信任的心心相印：只愿君心似我心，定不负相思意。

卜算子·我住长江头

宋·李之仪

我住长江头，君住长江尾。

日日思君不见君，共饮长江水。

此水几时休，此恨何时已。

只愿君心似我心，定不负相思意。

5、爱情是不知不觉的思念：试说途中景，方知别后心。

寄内

宋·孔平仲

试说途中景，方知别后心。

行人日暮少，风雪乱山深。

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